2月6日晚玉树铝皮保温施工队，由广安市委宣传部、市文化播送电视和旅游局、市体裁艺术界联会、市融媒体中心联主办的“巴蜀戏韵·曲苑新声”戏曲展演周谨慎启幕。看成开幕献艺，新编川剧《汉秀风华》完成次原土亮相。

献艺聚焦杨汉秀与其伯父、军阀杨森之间复杂机要的权利拉锯与信仰对峙，通过光与影的头绪交汇，角间意志的明暗交锋，共同勾画出幅富冲突的戏剧图景。

作品的隆起亮点，在于中式“军阀族里面的更正者”这具戏剧张力的叙事视角。杨汉秀身为重庆卫戍司令杨森的亲侄女，“大密斯”的身份与“更正者”的信仰，组成其性掷中压根的冲突，也让故事在亲情、权利与逸想的交汇撕扯中，迸发出直抵东谈主心的艺术力量。

“目不空场，耳不音。”位不雅众散场后评价谈，“它莫得停留在吵杂的戏曲形势，东谈主物非节略的非黑即白。不雅众会为杨汉秀的处境揪心，为杨兴的奸险气氛，也能深入感受到杨森从宦途欢乐到痛下心的心态转变，能体会到剧中东谈主物王人是有有肉的鲜嫩生命。”

冲突迭起：外行法演绎川剧“大写意”

戏院灯光渐亮，舞台中央吊挂的硕大枷锁赫然遏制，与开场村歌“看你连天黑多久，总有太阳钻出来”酿成蛮横对比，俄顷将不雅众带入白的岁月峥嵘。剧终时辰，杨汉秀在漫天赤红中殉身不恤，熟悉的村歌再度响起，完成从昏黑到光明、从望到但愿的艺术循环。

“冲突感强，是这部戏给我的感受。”大学生吕蕊含不雅演后示意，“从情节进到光影左右，处处充满戏剧张力。”

这种张力，在剧中具代表的“四对证”场景中体现得尤为充分。舞台以束主光勾画出冰冷形，场景简凝练。杨汉秀、杨森、官杨兴、文告赵益民四东谈主各据角，立于定点光中。杨兴见杨汉秀，背地掂量“这个女东谈主不般”；杨汉秀察觉到了“杨兴心里有算盘”；赵益民看成杨汉秀的市欢东谈主，念念忖“定要主见去化解”；而杨森则行状圆滑，算“留手，我想双方攀”。

近2分钟的各自白中，四东谈主脚步严慎挪移、目光试探交锋，在肢体构兵的献艺中，构建出复杂垂危的心思战场。这种近似电影特写的现代表达手法，相通左右于杨汉秀劝说杨森，以及她被密探执刑等多个场景。

“这恰是新编川剧的特魔力。”膨胀演伍越先容，“通过寸舞台的调动，结声光影的变化，依托演员‘手眼身法步’的塌实功底，以川剧‘大写意’手法承载起全剧的形状与张力。”

这种“大写意”与度象征的好意思学相接耐久。开幕时，舞台前的不轨则框架，寓意亟待冲破的旧轨制樊笼；序幕里玉树铝皮保温施工队，杨汉秀与东谈主李政在牵挂中再会，舞台以光影分割为两个时空，简练呈现更正征途的艰难与个情面感的忍受；杨汉秀在华蓥山乘坐滑竿，仅以两根竹竿写意呈现，全凭演员步法展现山路崎岖。这些王人是传统川剧大写意手法的现代表达。

在斗胆创新发达花样的同期，创作团队对传统细节的根究近乎残酷。剧中杨森收到的密报严格封口，游击队使用背篓而非皮箱，贴以前物质匮乏的历史布景；杨汉秀身着白丝袜等细节，均严格期间特征与东谈主物身份，彰显历史沉着感。

讲话表达上，全剧将慷慨铿锵的川剧腔与质朴甘醇的广安民间小调有机融，飘溢浓郁的乡土心扉。台词玄机融入“涮坛子”“少装莽”“左脚靠右脚，尾巴掺脑壳”等广安言，既增添地域特与生活兴味兴味，让更正叙事接地气、有温度。

“与10多年前比较，这部剧创新的地许多，不雅赏强。”原川剧团演员曹英评价，“尤其是杨汉秀在狱中表达更正逸想、红旗徐徐腾飞的场景，通过杜撰时空、写意献艺、象征舞好意思与充满地域特的音乐、讲话有机融，让不雅众度千里浸于剧情氛围之中。”

剧终场景尤为震撼东谈主心：铿锵饱读点、象征红旗的妍丽红光与东谈主物神勇断送的经典造型互相衬托，营造出雄健壮烈的艺术氛围，将杨汉秀矢志更正的诚笃之心升华迥殊点。这不仅是对更正先烈的情致意，以传统川剧与现代舞台好意思学的度融，完成了震撼东谈主心的视觉宣言，让更正精神跳动历史时空，在现代舞台股东新的守望。

惜墨若金：真形状赋能东谈主物“活起来”

台极品剧目，离不开耐久磨与匠心淬真金不怕火。《汉秀风华》自2025年3月启动创作，历经脚本磨、初排成、舞台化、进步复排，以前9月亮相四川省三届川剧汇演，如今缅想原土上演，全经过彰显豁惜墨若金的艺术追求。

公演前夜，记者入排演现场探班。舞台有这么幕：杨汉秀被杨兴投坐牢中，濒临严厉审讯、追问其是否是吴铭时，她唱“江水奔腾如高歌，设备保温施工这么的世谈早该完！”方法铿锵、威望坚硬。为解释更正者的凛然骨气，杨汉秀饰演者、演员周剑虹在伍越指下，反复熟练脚随着地、步顿的特台步，这仅仅全剧数次惜墨若金的寻常幕。

“现代戏曲献艺，贵在‘真听、真看、真感受’。”伍越如斯阐释创作理念。在这理念引下，剧组为主要角遐想特的风俗动作，通过微小肢体讲话展现东谈主物内心变化。

不雅演中不难发现：杨森下果断地撸袖、挠头，欢乐时指轻快划过，盘桓时动作逐渐凝重，盛怒间力谈倍增；官杨兴标的共计频繁摩挲下巴，衡量轻重、潜伏心绪。微小之处，尽显东谈主物格与内心寰宇。

该剧主演均为广安腹地演员。杨汉秀饰演者周剑虹，杨森饰演者、广安春天艺术剧院艺术总监、演员蒋晓明，均屡次饰演各自角。在屡次演绎中，他们不停注入形状、丰富头绪，让东谈主物形象发立体饱胀。

“这是我艺术生计中重量重的个角。”周剑虹坦言，从1991年次饰演杨汉秀，于今已30余载，历经3个版块。“年青时多是解任演要求献艺，如今对东谈主物‘身形娇小、意志坚硬、矢志更正’的内核有了刻通顺，跳出节略塑造英豪的模式，通过花旦与武花旦切换，融入大闺秀、更正战士、庸碌母亲的丰富形状头绪。”

蒋晓明2011年次饰演杨森，为塑造好这复杂军阀形象，他潜心研读史料、不雅摩影像良友，良好不雅察老年东谈主群身形步履。“杨森并非泛泛估客老者，而是谙世故、圆滑狠辣的军政东谈主物，对自幼奉养的‘秀男儿’又怀有深入亲情。”蒋晓昭示意，献艺中他隆重形容其内心矛盾与复杂形状，通过身姿、目光、神采的微小变化，展现东谈主物的多面。

相较于以往版块，本剧显赫加多官杨兴戏份。1979年运行学艺的川剧演员温益怀，次接演这反面角倍感挑战。“邪派角相通需要度塑造，杨兴盘算推算勃勃、精于共计，在杨森与杨汉秀之间周旋，名义虚假温存、内心阴狠奸险，需要把抓东谈主物心思与献艺圭臬。”

恰是这种对细节的致追求，让全剧东谈主物鲜嫩纯真、个昭彰。“东谈主物塑造非常出彩，唤起老辈不雅众对川剧的厚形状。”从新疆返乡过年的周剑兰与父母同不雅演，受颠簸，“看得出全体演职东谈主员下足功夫、精心演绎，感谢他们带来如斯精彩的献艺。”

跨界聚力：多旅途绘就发展“新征途”

大幕拉开，台唱念作念功底塌实、戏剧张力满盈的新型川剧精彩呈现。而其背后，是支跨艺术门类的创作团队——播音主理、曲艺、跳舞、话剧等不同域的文艺干事者联袂并肩，在《汉秀风华》舞台上收尾跨界融、协同发力。

杨汉秀东谈主李政由播音主理东谈主彬彬饰演，九姨太由曲艺演员、广安春天艺术剧院歌舞团团长张夏丽饰演，杨兴死后的密探随同由跳舞演员饰演，抬滑竿的山民由话剧演员饰演。川剧“正规军”虽为数未几，却树立了《汉秀风华》动东谈主的幕后故事——年青艺术院团，在资源有限的条款下，以跨界融收尾冲破解围、怒放艺术活力。

“抬滑竿须踩着锣饱读节律，步王人不成错。”饰演李老夫的话剧演员单进峰，深入体会到跨界献艺的难度。从生活化的话剧献艺转向程式化的戏曲表达，对他而言是全新考验。开演前，饰演密探的胡洋在后台反复热身，只为让肌肉牵挂符戏曲武戏的爆发力要求。

“曲艺重在‘讲故事’，川剧是‘成为阿谁东谈主’。”张夏丽谈出跨界献艺的本色互异。跳舞演员莫金泷则效用将跳舞的开通韵律，迂曲为戏曲献艺的抑扬节律。每位非科班演员王人在反复磨中，向川剧艺术内核力聚首。

“熟练中大的挑战，是把不同艺术门类的演员，统到川剧的节律与作风之中。”伍越先容，为此在编排上化繁为简，汇聚熟练中枢献艺与举座质感。

“这是广安春天艺术剧院开辟以来部大型川剧，实属不易。”蒋晓明感触。剧院2024年开辟，次年即冲击省业川剧汇演，对峙原土演员担纲主力。演员戎行中，川剧中途落发者较少，无数来自歌舞、话剧、主理等域。

恰是这种跨界组与年青活力，赋予剧目靠拢现代审好意思的艺术质感与东谈主文温度。“能呈现如今的舞台果，非常追究。”伍越示意，台前幕后全体东谈主员负重致远、刻苦熟练，以汗水和信守树立极品。

这场“逆袭”玉树铝皮保温施工队，充分展现广安春天艺术剧院的蓬勃生命力。从开辟年复排话剧《春暖东谈主间》夯实基础，到次年原创川剧《汉秀风华》收尾冲破，这年青院团以“年标的”的塌实方法，践行“讲好广安故事”的职责担当。蒋晓明先容，剧院秉持“展形象、夺项、出极品”的干事念念路，紧扣广安发展等主题进行创作献艺，以文艺花样谍报告广安故事、传播广安声息。